Vorweg gab es ein Vorprogramm mit ausgesuchten Sätzen von Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Händel und Robert Schumann. Ohne genauer ins Programmheft zu schauen, hätte man leicht zu dem Fehlschluss kommen können, dass hier recht willkürlich ein paar musikalische Bonbons für dieses Konzert zusammengestellt worden wären. Genau das war aber nicht der Fall.

Normalerweise wird ein Werk nur einmal uraufgeführt. Nicht so das Brahms-Requiem, das in drei verschiedenen Fassungen dreimal zur Uraufführung gelangte (s. Info-Kasten). Der Abend, so wie er in Anrath zu hören war, entsprach der zweiten, der Bremer Uraufführung am Karfreitag 1868 in Bremen. Als renommierte Solisten wirkten damals mit der Geiger Joseph Joachim sowie – als Gesangssolisten – seine Ehefrau und der damals beliebte Bariton Julius Stockhausen. So beliebig, wie es zunächst den Anschein hat, war das Programm seinerzeit gar nicht konzipiert. Es folgte weniger einer musikalischen als vielmehr einer theologischen Logik. Mit diesen Kompositionen wurde ein Christus-Bezug hergestellt, der in den alttestamentarischen Texten, die Brahms vertonte, nicht vorkommt.

Für die solistischen Aufgaben waren sensible Interpreten gewonnen worden. Den Beginn übernahmen Robert Kruzlics (Violoncello) und Giedre Siaulyte (Harfe) mit Schumanns „Abendlied“. Konzertmeister Roland Faber (Violine) spielte die Soli aus Bachs Violinkonzert a-moll und in der von Esther Borghorst (Alt) vorgetragenen Arie „Erbarme dich mein Gott“ aus der Matthäuspassion. Aus Händels „Messias“ stammten die Arie „Ich weiß, dass mein Erlöser lebet“ (Katharina Leyhe, Sopran) sowie die beiden Chorsätze „Seht an das Gotteslamm“ und das berühmte „Halleluja“. Höhepunkt des Abends war erwartungsgemäß Brahms’ Opus 45, „Ein deutsches Requiem nach Worten der heiligen Schrift“. Tadellos waren die solistischen Gesangsleistungen der Sopranistin Katharina Leyhe und, besonders stimmkräftig, die des Baritons Dmitri Vargin. Der große Chor (Emmaus-Kantorei Willich und Willicher Musikprojekt) beeindruckte durch seine Strahlkraft im Fortissimo, konnte aber, wenn gefordert, die Lautstärke auch schnell wieder zurücknehmen. Sicher und klanglich ausgewogen musizierte das groß besetzte Orchester, die Camerata Louis Spohr aus Düsseldorf. Dass unter den Bedingungen der schwierigen Kirchenakustik der Zusammenklang von Chor und Orchester nicht einfach ist, ist bekannt und muss nicht eigens hervorgehoben werden. Insbesondere schnelle Partien sind tückisch. Kreiskantor Klaus-Peter Pfeifer hatte alles gewissenhaft einstudiert und achtete konzentriert auf den Zusammenhalt.

Die zahlreich erschienenen Zuhörer waren begeistert und würdigten die beachtlichen Leistungen mit langem, herzlichem Beifall.