Ja, Theater darf sich auch mal mit sich selbst befassen. Beim Versuch, eine Antwort auf die Mutter aller Fragen zu finden, ist Susanne Zaun sogar höchst aktuell. Ihre Inszenierung, die sie mit dem Ensemble des Schlosstheaters erarbeitet hat, kommt fast zeitgleich mit der Veröffentlichung einer groß angelegten Studie des Theaterforschers Thomas Schmidt über die Machtstrukturen an Bühnen heraus. Ergebnis: Theater, deren Strukturen noch heute mehrheitlich patriarchal und hierarchisch organisiert sind, sind anfällig für Machtmissbrauch. Und so darf Schauspieler Matthias Heße in der Moerser Inszenierung gleich so richtig männlich vom Leder ziehen über die heutige Schonkost an deutschen Theatern, die so weich geworden sind, und über Gender- und Frauenthemen lästern. Oder an die guten, alten Zeiten erinnern, als Holk Freytag 1979 in Moers die Bacchantinnen von Euripides als Peepshow inszeniert hatte. Das Publikum erlebt ein Spiel im Spiel, die Übergänge sind fließend, die Perspektiven wechseln schnell. So findet sich Matthias Heße bald selbst auf der Besetzungscoach wieder, eingepfercht zwischen Lena Entezami und Elisa Reining, die seine Anmoderation der Aufführung mit triefenden Klischees kommentieren.

„Du kommst noch zu sympathisch rüber. Wir wollen einen stinkenden Puma!“, kritisieren sie ihn. Die Kevin Spaceys dieser Welt lassen grüßen. Die Versuchsanordnung, die da im Schlosstheater am Mittwochabend uraufgeführt wird, dreht sich bald so schnell wie die Drehbühne, die Mari-Liis Tigasson für das Stück ins Theater einbauen ließ. Bald diskutieren da Autoren wie Elfriede Jelinek in der Rolle von Virgina Woolf und im Kostüm des Käthchens bei einer Tasse Tee über die Rolle der Frau am Theater. Ja, hier wird nicht nur zweimal, sondern dreimal um die Ecke gedacht. Alsdann unterziehen die drei Schauspieler die großen Frauenrollen einem simplen Bechdel-Test, den die US-Komikzeichnerin Alison Bechdel konzipiert hat. Dieser wertet den Status von Frauenrollen daraufhin aus, ob eigenständige weibliche Figuren vorkommen. Und der Test geht in ungefähr so: Gibt es mehr als eine weibliche Rolle? Sprechen die Frauen miteinander? Sprechen sie über etwas anderes als den Mann? Klar, dass nur die wenigsten die Kriterien erfüllen – selbst nicht die Jungfrau von Orleans. Eine Bühnendrehung weiter lotet Lena Entezami aus, wie lange sie noch die Mädchenrolle spielen darf, bis sie schlagartig das Rollenfach zur Mutter wechseln muss. 15 bis 20 Jahre etwa! Auch Hamlets Ophelia wird zum intimen Zwiegespräch gebeten, bis Elisa Reining schließlich das Publikum auffordert, sich bei Schlosstheater-Intendant Ulrich Greb für sie stark zu machen, damit sie endlich ihre zarten Füße in die übergroßen Stiefel einer Lady Macbeth stecken kann. Regisseurin Susanne Zaun setzt Idee und Konzept humorvoll und mit einem Augenzwinkern um. In der Inszenierung gehen keine Aktivistinnen ans Werk, und Matthias Heße stellt sich „für die Mädels“ gerne in die zweite Reihe. Das Ensemble nimmt sich selbst nicht so ernst, und gerade deshalb macht das Stück, das sehr auf die Komik setzt, auch viel Spaß. Die Essenz übrigens, die übrigbleibt, nachdem die Schauspieler mit dem Pürierstab alle Figuren einmal kräftig durchgemixt haben, ist die Liebe. Vielleicht dürfen uns Gretchen, Käthchen und Co. deshalb doch noch etwas länger auf den Theaterbühnen erhalten bleiben.