Die Sonaten VI und III des Bach-Sohnes Carl Philipp Emanuel (1714-1788) zeigen, wie weit sich der Kammercembalist am Hof des Kronprinzen Friedrich von Preußen und spätere Musikdirektor der fünf Hamburger Hauptkirchen vom kompositorischen Schaffen seines Vaters entfernt hatte. Die gefälligen, manchmal virtuosen Ecksätze der ursprünglich dem Cembalo zugedachten Werke leben von dynamischen Kontrasten, die Serra durch häufige Manualwechsel unterstrich – für die getragenen Mittelsätze wählte er einmal Zungenregister, einmal sanfte Stimmen.

Relativ selten sind Werke Georg Muffats (1653-1704) in Orgelkonzerten zu hören. Umso verdienstvoller ist es, dass der französische Gast gleich drei Tonschöpfungen dieses wichtigen süddeutschen Tonsetzers, der immerhin Arcangelo Corelli und Jean-Baptist Lully zu seinen Lehrern zählte, ins Programm genommen hatte.

Vor allem die „Toccata 1“ und die farbenprächtig dargebotene „Passacaglia“ - eine Variationsform des Barock mit fester, immer wiederkehrender Basslinie – zeigten die spieltechnische und interpretatorische Souveränität des Künstlers aus Marseille.

Die wurde noch manifestiert durch die makellose Wiedergabe der Contrapuncti 1,4,und 6 aus Johann Sebastian Bachs „Kunst der Fuge“ (BWV 1080). Stets war das komplizierte polyphone Geflecht ohne Mühe zu verfolgen – selbst beim das Konzert beschließenden „Contrapunctus 6“, für den Jean-Paul Serra starke, schnarrende Stimmen wählte.

Das war große Kunst, für die das in beachtlicher Zahl erschienene Publikum nachdrücklich dankte und Beifall spendete.