Ein schmachtender Tenor, der Millionen begeistert, singt den introvertierten Schubert - wie passt das zusammen? Im Großen und Ganzen erstaunlich gut. Zwar schienen er und sein Klavierpartner Markus Goosmann in den ersten Liedern noch nicht ganz bei sich angekommen, die hohen Spitzentöne von "Fremd bin ich eingezogen" klangen noch wackelig, der Klavierpart etwas hölzern und angespannt. Doch mit der Zeit sang und spielte das Duo sich frei, die wachsende Erregung in "Auf dem Flusse" wirkte ebenso glaubwürdig wie die Erschöpfung und Resignation in den Worten "Nun merk ich erst, wie müd ich bin". In den dramatischen Passagen merkte man Marinello den italienischen Operntenor an, hier hätte etwas weniger fortissimo womöglich größere Wirkung erzielt. Dazwischen schufen die Musiker immer wieder berührend schlichte Momente, wie bei dem Satz "Ich bin zu Ende mit allen Träumen" (Im Dorfe) oder im "Wegweiser" mit all seiner Todessehnsucht. Spannend auch, wie sie den Kontrast zwischen schöner Scheinwelt und kalter, bitterer Realität lebendig machten, besonders eindrucksvoll im gespenstischen "Frühlingstraum". Marinello überzeugte dort am meisten, wo er wahres Gefühl zuließ - auch für ein Supertalent eine gute Übung.