So, wie Bach und Ravel Sätze wie Allemande oder Rigaudon komponierten, waren es natürlich keine Tänze mehr. Sie machten mehr daraus. Ein Leitgedanke Krichels bei der Programmgestaltung war das Kriterium "Bearbeitungen."

Um die ging es auch im zweiten Teil, beim Thema Liebe in der Musik. Die wurde schon oft besungen - jetzt ging es um Bearbeitungen für das Klavier. Dabei zeigte sich, dass Meisterpianisten wie Liszt und Rachmaninow Kompositionen so zu transkribieren wussten, dass sie wie original fürs Klavier geschrieben klangen. Klingt Fritz Kreislers charmantes Violin-Schmankerl "Liebesleid" noch nach leiser Melancholie, wirkt es in Rachmaninows Klavierfassung schon eher nach Tragödie. Aber pianistisch dankbar ist die Transkription allemal, genau so wie bei "Liebesfreud".

Auch Liszt verstand sich darauf, in Beethovens "An die ferne Geliebte" oder in Wagners "Isoldes Liebestod" die Singstimme vergessen zu lassen. Krichel spürte die Spannungsbögen der Musik auf und bot eine fesselnde Wiedergabe.

Für den begeisterten Beifall bedankte sich der Pianist mit einer eigenen Komposition. "Lullaby" (Wiegenlied) hatte er mitfühlend vor einiger Zeit einem Freund mit Schlafstörungen gewidmet.